Divagaciones en torno a la Sinfonía número 38 en Re mayor

W. A. Mozart

“Sinfonía de Praga”

K. 504

El texto aquí presentado tiene como objetivo retomar algunos elementos propios de la historia de la música, para desarrollar interpretaciones y reflexiones sobre la Sinfonía de Praga. Nuestro conocimiento sobre música es poquísimo por lo que no pretendemos, por supuesto,  una interpretación académica o histórica. Nos relacionamos con la música desde el ámbito de la afición, y desde ese ámbito  pensamos que la música es un tipo de discurso más no un lenguaje. Por ello no consideramos que la palabra pueda ser una traducción del discurso musical, más bien, pensamos que ella pude ser un medio para señalar la peculiaridad del lenguaje musical.

Adagio – Allegro

Es curioso que la música instrumental se haya desarrollado en una época en la que el interés de los compositores y los aficionados estaba dirigido a la música vocal. ¿Cómo pensar esto? Es decir, ¿la música instrumental representa una ruptura con la música vocal o es una continuación, una implicación de aquélla? Depende del criterio al que recurramos para leer la historia de la música. La hipótesis con la que pensaremos la “Sinfonía de Praga” es la siguiente: que la música instrumental se formó a partir de la música vocal, que las primeras sinfonías de la historia de la música (incluso esto es perceptible en compositores posteriores como Beethoven) no son una abstracción o un purismo de la música, sino una reflexión sobre la voz. Para nosotros, la voz en este primer movimiento de la “Sinfonía de Praga” está desarrollada en las cuerdas, en la respiración, expresión y articulación que ofrecen durante todo el primer movimiento. En este movimiento captamos una unidad musical, un cuerpo organizado, individual, muy al contrario de la música barroca, de la música vocal barroca, aquella en la que la voz humana era semejante a los instrumentos, aquella en la que a veces se perdía o se extinguía en las intensidades y efervescencias de esa música. Así pues,  podemos decir que este movimiento es el movimiento de la respiración, elemento mediante el cual se articula la voz que, a su vez, articula a la música y a la orquesta, la individualiza.

Andante

Este segundo movimiento es el movimiento de la pausa, del silencio, del análisis de la voz. La voz aquí es dividida, se intenta llegar a sus elementos más íntimos, es decir, desarrollar secuencias musicales lo más lentas posibles en las que, sin embargo, se encuentren tantos sus valores sonoros más bajos como lo más altos. Moverse dentro del espectro auditivo de la voz. En este sentido, las cuerdas y los instrumentos de vientos casi no coinciden, lo menos posible, son paralelos, se rozan, pocas veces se articulan  y cuando lo hacen parecen no poder juntarse del todo, parecen querer imponerse el uno sobre el otro, el valor del aire (¿el aliento?) y el de la articulación se disocian y no queda  más que un balbuceo, una señalización, un intento vano.

Presto

Este movimiento, de alguna manera, se opone al Andante. Aquí todo es rapidez y dominio. Rapidez de la interpretación y dominio de las cuerdas, de la articulación sobre los instrumentos de viento. Incluso, la imposición es tal que gran parte de este último movimiento (que iguala en belleza al anterior) es un juego de imitaciones, las imitaciones y los reflejos que son capaces de entregar los instrumentos de vientos sobre los temas ofrecidos por las cuerdas, repetición incesante del mismo tema, memoria de la voz, recuperación de temas anteriores, la música instrumental ofrece como novedad el desarrollo de hilos conductores (temas musicales) a lo largo de una obra. La voz es concebida como modelo natural de articulación de sonidos, modelo natural en el que la música se basará por un buen tiempo. Gran parte del repertorio emotivo que la música es capaz de transmitir (la idea de que la música puede transmitir cualquier emoción humana) descansa en la idea de que la voz es uno de los medios privilegiados de la expresión. El clasicismo desarrolla la idea de la música como voz, el desarrollo de los instrumentos musicales a partir de la voz.